Font-Wiki

Die Deutsch-Signal von Walter Wege ist eine Erweiterung der Signal-Familie um einen Schnitt im Stil einer Kurrent-Werbeschreibschrift der Zeit. Die Original-Unterlagen zeigen zunächst den Namen Sturm-Signal. Die Schrift erschien letztlich jedoch 1934 als Deutsch-Signal. 

Die schraffierte Demeter wurde von Peter A. Demeter auf Basis von Schriften von Pierre Simon Fournier le Jeune entworfen und erschien 1922 bei Schriftguß in Dresden. Über einen Schriftentausch war die Schrift auch in den USA bei Barnhart, Bros. & Spindler in Chicago als »Demeter« erhältlich.  Digitalisiert als WF Demeter von Walden Fonts. 

Die Delphin von Georg Trump erschien 1951 bei C.E. Weber, Stuttgart. Die Schrift kombiniert aufrechte Antiqua-Buchstaben mit kursiven Kleinbuchstaben. Dem normalen Schnitt wurde 1955 noch ein fetter Schnitt zur Seite gestellt.  Eine Digitalisierung beider Schnitte gibt es von Linotype. 

Die Delitsch-Antiqua wurde von Hermann Delitsch im Auftrag der Leipziger Schriftgießerei Klinkhardt entworfen und erschien dort 1911. Delitsch beschrieb die Aufgabenstellung der Gießerei folgendermaßen: eine Schrift zu schaffen, die den Charakter der breitgeschnittenen Breitfeder voll und ganz in sich trage. In diesem Sinne ist die Delitsch-Antiqua zwar eine unverbundene Druckschrift-Antiqua, jedoch mit schwungvoll handschriftlichen Charakter. Die Schrift erschien in nur einem Schnitt und mit za

Die Degular von James Edmondson erschien 2020 über dessen Label Oh no Type. Charakteristisch für die Groteskfamilie sind die besonders tiefen Einschnitte wo Rundungen auf Stämme treffen. Die Familie kommt in drei optischen Größen und sieben Strichstärken als aufrechte und kursive Schnitte. 

Die Davida ist ein Versalalphabet des US-amerikanischen Lettering-Künstlers Louis Minott und erschien 1965 als Fotosatz-Schrift über die Visual Graphics Corporation. Das charakteristische Merkmal sind die betonten Tropfenserifen.  Die Schrift wurde vielfach adaptiert und ist digital von zum Beispiel Bitstream, URW, Linotype, Tilde und Elsner+Flake erhältlich. Eine Neuinterpretation, die Grundprinzipien der Schrift auf verschiedene Schriftgattungen überträgt, ist die Casserole von Ohno Type.

Die Coronet ist eine Schreibschrift in zwei Strichstärken von Robert Hunter Middleton und erschien in den 1930er-Jahren zunächst für das Ludlow-System. In der Folge entstanden aber auch zahlreiche Adaptionen für den Foto- und Digitalsatz. Die Schrift ist heute in ein oder zwei Schnitten über URW, ITC, Ascender (als Crestwood), Red Rooster, Bitstream und Tilde (als Ribbon 131) erhältlich. 

Die Schrift erschien ab 1904 bei der H. Berthold AG in Berlin, ursprünglich noch in der Schreibweise Corinna. Später erschienen noch ein halbfetter Schnitt und eine Zirkular.  Die Schrift bildet die Basis für Ed Benguiats ITC Korinna (1974). 

Die Colonia ist eine Antiqua-Familie von Walter Ferdinand Kemper und erschien Ende der 1930er-Jahre bei der Gießerei Ludwig & Mayer. Die Familie bestand aus einem mageren, einen kursiven und einem fetten Schnitt. 

Die schwungvoll-kalligrafische Antiqua Codex von Georg Trump erschien 1954 bei C.E. Weber Stuttgart. Eine Digitalisierung ist von Linotype erhältlich. 

Die Cloister Black ist eine gotische Schrift, die 1904 bei American Type Founders erschien. Digitale Versionen in einem Schnitt gibt es von Castle Type, Bitstream und Tilde. 

Die City von Georg Trump ist eine konstruiert wirkende, serifenbetonte Schrift von Georg Trump. Sie erschien 1930 bei Berthold. Mit dem modernistisch konstruierten Grundcharakter und der Ausgestaltung als Slab-Serif-Schrift bediente die Schrift gleich zwei Trends der Schriftgestaltung der 1920er- bis 1930er-Jahre und wurde entsprechend erfolgreich. Jan Tschichold setzt sie 1935 zum Beispiel in seinem Buch Typographische Gestaltung ein. Obwohl sich die Schrift eher für den Schaugrößeneinsatz

Die nach dem Buchdrucker Christian Egenolff benannte Schrift erschien 1905 als Hausschnitt bei der Gießerei Ludwig & Mayer in Frankfurt am Main in zwei Strichstärken. Die Schrift kann (wie im Handbuch der Schriftarten) als Halb- bzw. Rundgotisch oder als »neudeutsche« Schrift klassifiziert werden, die Elemente von Antiquaschriften und gebrochenen Schriften vereint.  Digitalisierungen sind nicht bekannt. 

Nach dem großen Erfolg der Mistral (1953) wollte man diese Schrift bei der Fonderie Olive noch weiter ausbauen. Die Choc war ursprünglich als fette und besonders raue Version der Mistral geplant, aber man entfernte sich in den Entwürfen immer weiter von dieser Idee und entwickelte die Choc schließlich als eine völlig eigenständige, unverbundene Schreibschrift mit deutlichem Pinselduktus. Digitalisierungen sind zum Beispiel von Linotype, URW++, ITC und Letraset erhältlich. Die URW-Version ve

Die Caslon Antique erschien Ende des 19. Jahrhunderts bei der US-amerikanischen Gießerei Barnhart Brothers & Spindler, zunächst noch unter dem Namen Fifteenth Century. Erhältlich waren ein aufrechter und ein kursiver Schnitt mit betont rauer Umrisslinie.  Die Schrift wurde später auch in den Foto- und Digitalsatz übernommen und ist heute von verschiedenen Anbietern erhältlich, meist jedoch nur mit dem aufrechten Schnitt. 

Die Case von Erik Spiekermann, Anja Meiners und Ralph du Carrois ist eine Neo-Grotesk in drei optischen Größen: die Kernfamilie für die allermeisten Anwendungsfälle, insbesondere größeren Gebrauch wie Logos, Wortmarken und Headlines, die Text für umfangreicheren Content und die Micro für klein gesetzte Textbereiche. Die Familienmitglieder unterscheiden sich unter anderem in ihrer jeweiligen Laufweite. Im Vergleich ist die Zurichtung der normalen Case eng, die der Text hingegen weiter und de

Die Cascade Script ist eine unverbundene Schreibschrift von Matthew Carter und erschien in den 1960er-Jahren als Fotosatzschrift bei Linotype. Eine digitale Version mit westeuropäischer Belegung ist ebenfalls über Linotype verfügbar. Die Bitstream-Version trägt den Namen Freehand 471, die auch in einer Version von ParaType mit erweiterter lateinischer, kyrillischer und griechischer Zeichenbelegung erhältlich ist. 

Die Buhe-Fraktur von Walter Buhe erschien 1915 bei der D. Stempel AG und wurde bis in die 1930er-Jahre weiter ausgebaut: mager, halbfett, fett, schmalfett und Initialen.  Eine Digitalisierung einzelner Schnitte gibt es von Gerhard Helzel. 

Brush Script ist eine informelle Schreibschrift mit beschwingtem Pinselduktus von Robert E. Smith aus dem Jahr 1942. Sie erschien als Handsatz-Type in einem Schnitt bei American Type Founders. Nach der Übernahme auf die Monotype wurde sie ein rascher Erfolg für Schauanwendungen jeder Art. Der Erfolg hielt über das gesamte 20. Jahrhundert an, sodass die Schrift auch vielfach digitalisiert wurde. Die häufige Verwendung der Schrift brachte ihr jedoch auch einen gewissen Negativruf ein. Simon Garfie

Die Broadway zählt zu den bekanntesten Art-Deco-Schriften. Sie erschien zunächst in einer Zeichnung von Morris Fuller Benton als reines Versal-Alphabet bei American Type Founders. Sol Hess baute die Schrift zwei Jahre später zu einer zweihäusigen Schrift aus und ergänzte ein lichte Version. Digitalisierungen sind heute von zahlreichen Anbietern erhältlich. Monotype bietet einen umfangreichen Zeichenausbau in der Pro-Version. Die URW-Version bietet Schnitte, die es in der Originalversion nic

Die Britannic erschien ab 1901 bei der englischen Gießerei Stephenson Blake. Die Schrift hat den typischen Duktus einer Antiqua, verfügt jedoch nicht über Serifen. Es erschienen zunächst zwei Strichstärken mit Kursiven. Die Schriftfamilie wurde auch für den Foto- und Digitalsatz übernommen.  Heute gibt es digitale Versionen in verschiedenen Ausbaustufen von URW, Elsner+Flake, Linotype und TypeShop (TS Grenoble). 

Die Breughel ist eine Antiqua-Schrift von Adrian Frutiger. Der Entwurf wurde Ende der 1970er-Jahre begonnen und die Schrift erschien Anfang der 1980er-Jahre. Die Gestaltung ist speziell auf die rasterbasierten Kathodenstrahl-Fotosatzsysteme der Zeit ausgelegt. Frutiger fand etwa die Darstellung seiner Méridien in diesen Systemen »schockierend« und entwickelte mit der Breughel Antiquaformen, die die entsprechende Digitalisierung und Belichtung besser überstanden.  Die drei Strichstärken mit

Die Bravour ist eine Schrift des deutschen Designers Martin Jacoby-Boy und erschien ab 1912 bei der D. Stempel AG. Die Schrift wurde in einem Zeitraum von über zehn Jahren weiter ausgebaut und um kursive, schmale und dekorative (verziert/licht/schraffiert) Schnitte erweitert. Eine Digitalisierung in drei Schnitten wurde 2009 von Nick Curtis unter dem Namen Bravado NF veröffentlicht.

Die Bloc ist eine lichte, fette Schaugrößenschrift von Aldo Novarese, die in den 1970er-Jahren als Fotosatzschrift über die Visual Graphics Corporation und Linotype erschien.  Digitale Versionen sind als Geomtric 885 über Bitstream und Tilde verfügbar. 

Die Bison wurde in den 1930er-Jahren von Julius Kirn gezeichnet und erschien 1938 bei C.E. Weber in Stuttgart und als Blizzard bei J.D. Trennert in Hamburg. Digitalisierungen sind zum Beispiel als Brush 738 von Bitstream und Blizzard von URW erhältlich. 

Die Bernhard-Antiqua erschien ab 1911 und zusammen mit der Bernhard-Fraktur als Umsetzung von Lucian Bernhards Plakatkunst-Lettering als Satzschriften. Die Familie erschien ursprünglich bei Flinsch und wurde bei der Bauerschen Gießerei bis in die 1920er-Jahre weiter ausgebaut: mager, kursiv, fett, fett kursiv, extrafett, extrafett kursiv, und schmalfett. Zusätzlich erhältlich waren passende Initialen und Bernhard-Schmuck.  Bislang gibt es keine vollständige Digitalisierung. Der schmalfette

Die Bembo wurde vom venezianischen Stempelschneider Francesco Griffo geschnitten und erstmals für den Druck des Buches »Petri Bembi de Aetna Angelum Chalabrilem liber« (1495–1496) in der Druckerei von Aldus Manutius benutzt. Der Nachname von Pietro Bembo, dem Autor dieses Werkes, wurde später zur Bezeichnung dieser Schrifttype benutzt. Im 20. Jahrhundert fand die Schrift wieder weite Verbreitung, denn Monotype brachte unter der Leitung von Stanley Morrison ab 1929 eine umfangreiche Bembo-Fa

Die Kursivschrift von Heinrich Wieynck erschien um 1907 bei der Bauerschen Gießerei.  »Wer für Zeitungs- und Akzidenzdruck eine Reklameschrift für energischen und wirksamen künstlerischem Charakter verlangt, beachte unsere neue Kursivschrift Belvedere.«  Eine Digitalisierung gibt es unter gleichem Namen von RMU Fonts. 

Die Behrens-Antiqua von Peter Behrens erschien ab 1907 bei den Gebrüdern Klingspor in Offenbach.

Die Becket ist eine charakterstarke Groteskschrift von Gustav Jaeger. Sie erschien 1980 als Fotosatzschrift in einem fetten Schnitt über Linotype.  Die Schrift ist heute mit einer erweiterten lateinischen Belegung als Pro-Schrift über MyFonts verfügbar. 

Die Bazar ist eine unverbundene Schreibschrift von Imre Reiner und erschien 1956 als Bleisatzschrift bei der D. Stempel AG.  Digitalisierungen gibt es als Bazar von Klaus Sutter (Linotype) und Boondock von Patrick Griffin (Canada Type).

Die Bauer Bodoni ist ein bekannter und erfolgreicher Neuschnitt der klassizistischen Schriften von Giambattista Bodoni. Die Familie erschien ab 1926 bei der Bauerschen Gießerei in Frankfurt/M. und wurde in der Folge weiter ausgebaut. Bis in die 1950er-Jahre bestand die Schrift aus drei Strichstärken (normal, halbfett, fett) mit zugehörigen Kursiven. Im Fotosatz waren auch zwei schmale Schnitte erhältlich.  Alle acht genannten Schnitte sind heute über Linotype mit Kapitälchen und erweiterter

Die Barlösius-Schrift von Georg Barlösius erschien 1906 bei der Bauerschen Gießerei. 1907 wurden eine Buchschrift und ein fetter Schnitt hinzugefügt. Ebenfalls erhältlich waren zugehörigen Initialen, Einfassungen und Vignetten.  Eine kostenlose Digitalisierung gibt es von Peter Wiegel. 

Eine Schreibschrift von Theodor Paul Etbauer, erschienen 1934 bei der D. Stempel AG in einem mageren und einen halbfetten Schnitt.  Beide Schnitte sind als Digitalisierung von Gerhard Helzel erhältlich. 

Die Balloon von Max. R. Kaufmann ist ein dekoratives Versalalphabet, das 1939 in drei Schnitten (light, bold, extra bold) bei American Type Founders erschien. Digitalisierungen sind von verschiedenen Herstellern (URW++, E+F, Bitstream, Scangraphic) erhältlich. Die URW-Fassung enthält auch mehrere neu hinzugefügte Schnitte (Poster, Kapitälchen, Umriss, Umriss + Schatten).

Die Ballade ist eine gebrochene Schrift von Paul Renner und erschien 1937 bei der H. Berthold AG in Berlin. 1938 wurde noch ein halbfetter Schnitt nachgelegt.  Eine getreue Digitalisierung gibt es von Gerhard Helzel. 

Die Baker Signet des US-amerikanischen Kalligrafen Arthur Baker erschien in den 1960er-Jahren als Fotosatzschrift. Vom Normalschnitt existieren zahlreichen Digitalisierungen (Linotype, Bitstream, Paratype [einschl. kyrillisch], Tilde und Arthur Baker selbst). Eine besonders umfangreiche Digitalisierung in 14 Schnitten gibt es als Sigvar Serial von SoftMaker. 

Die Auriol von George Auriol erschien ab 1901 bei Peignot. Die aktuell erhältliche Linotype-Version wurde von Matthew Carter überarbeitet. Mit ihren drei Strichstärken und den zugehörigen Ornament-Fonts gehört sie zu den am besten ausgebauten, digital verfügbaren Jugendstil-Schriften.

Die Augenheil-Antiqua von Richard Ludwig erschien Anfang des 20. Jahrhunderts. Die Schrift erschien in verschiedenen, mit Buchstaben (A bis D) bezeichneten Weiten, drei Strichstärken, zwei Kursiven und einem zusätzlichen engen Schnitt. In der Summe waren es schlussendlich neun Garnituren. 

Die Athenaeum ist eine Antiqua von Alessandro Butti mit kalligrafischem Duktus und erschien in den 1940er Jahren bei der italienischen Gießerei Nebiolo. Zur Familie gehören zwei Strichstärken, eine Kursive und zwei Sets von Initialen. Die Schrift war später auch für den Fotosatz erhältlich und ist heute digital in einer Pro-Version mit erweiterter lateinischer Belegung über Monotype verfügbar. 

Die Aster ist eine Antiqua-Familie von Francesco Simoncini aus den 1950er-Jahren. Die Schrift war auf Fließtextanwendungen ausgelegt und kam entsprechend in den Schnitten normal, kursiv und fett.  In den 1980er-Jahren wurde die Schrift für den Fotosatz neu aufgelegt und erweitert. Die New Aster verfügte über vier Strichstärken mit Kursiven. Diese Schnitte sind heute auch digital über Linotype verfügbar. 

Die Schreibschrift Ariston von Martin Wilke erschien ab 1932 bei der Berthold AG und wurde auf 3 Schnitte (normal, fett, extra) ausgebaut. Zum Zeichenvorrat gehörten einige Varianten für eine bessere Verbindung/Unterschneidung. Berthold bewarb die Schrift folgendermaßen: »Es gibt wohl kaum eine Schrift, die sich in so überzeugender Weise zunehmender Beliebtheit erfreut wie die Ariston. Zart und fließend in der Federführung zeigt sie jene unaufdringliche Eleganz, die für kultivierte Arbeiten imme

Die Schreibschrift Arabella von Arno Drescher erschien 1936 bei der Leipziger Gießerei Ludwig Wagner in einer mageren Version und 1939 in der kräftigeren Version Arabella Favorit. Dazu gab es in der Breite ausladende Zierversalien. Eine Digitalisierung beider Schnitte inklusive Zierversalien erschien von Ralph. M. Unger 2006 als Arabella Pro.

Die Appell ist eine verbundene Werbeschreibschrift von Arno Drescher und erschien 1933 über Schriftguss. Die Schrift ist eine leichte Variante zur zuvor erschienenen Energos, bekam jedoch einen eigenen Namen.  Digitalisierungen sind nicht bekannt. 

Die Antikva Margaret ist eine charakterstarke Antiqua des ungarischen Designers Zoltán Nagy. Der Entwurf wurde bei einem Schriftgestaltungswettbewerb der Visual Graphics Corporation eingereicht und zählte zu den Gewinnern. Die Schrift wurde bis in die 1970er-Jahre weiter ausgebaute und verfügte schlussendlich über vier Strichstärken (light bis black) und einen kursiven Schnitt. Die Schnitte waren über verschiedene Fotosatzanbieter und als Abreibebuchstaben verfügbar.  Die Olde Megrat NF von

Die Americana von Richard Isbell erschien 1966 bei American Type Founders und war damit eine der letzten ATF-Bleisatzschriften. Die Schriftfamilie bestand ursprünglich aus drei Strichstärken und einem kursiven Schnitt.  Es entstanden später zahlreiche Adaptionen für den Foto- und Digitalsatz, teilweise auch mit weiteren Schnitten wie schmalfett und Outline. 

Die Amelia von Stanley Davis entstand in den 1960er-Jahren im Rahmen einen Schriftgestaltungswettbewerbes der Visual Graphics Corporation (VGC). Für den Fotosatz waren später auch schattierte und lichte Versionen verfügbar und es gab die Schrift als Abreibebuchstaben.  Die Amelia wurde als digitale Schrift vielfach und unter verschiedenen Namen adaptiert. Untem dem Originalnamen gibt es die Schrift zum Beispiel von Bitstream, Linotype und Tilde. 

Die Amati ist eine schmale statische Antiqua von Georg Trump und erschien 1951 in einem einzelnen Schnitt.  Digitalisierungen gibt von RMU Fonts als Amati Pro und Amati AR von ARTypes. 

Die Allegro ist eine dekorative Antiqua-Schrift von Hans Bohn und erschien in den 1930er-Jahren bei Ludwig & Mayer. Die Gießerei stellte die Allegro der Schrift »Die Schlanke« als Schaugrößenschrift zur Seite.  Eine Digitalisierung mit westeuropäischer Belegung gibt es von Bitstream. Zeichenformen und Zeichensatz entsprechen aber nicht vollständig der Bleisatzversion. 

Diese Fraktur erschien Anfang des 20. Jahrhunderts bei verschiedenen deutschen Anbietern, zum Beispiel als Hansa-Fraktur, Parlaments-Fraktur oder Lipsia-Fraktur. Alemannia-Fraktur war der Name der Gießerei Ludwig & Mayer. Die Schrift erschien in vier Garnituren: normal, halbfett, fett und schmal-halbfett.